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53112今晚开奖结果,笔筒_百度百科

发布时间:2019-12-02 点击数:

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  笔筒: 用陶瓷、竹木、等制成的筒形插笔东西。笔筒是搁放毛笔的专用器物,据文献记载,它的材质有镏金、翡翠、紫檀和乌木,今朝大家们不妨见到的传世器物,大多是用瓷也许是竹木筑造的。具有珍惜价格。

  三国 吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏·螟蛉有子》:“取桑虫负之於木空中,或竹简笔筒中,七日而化。”《红楼梦》第四十回:“案上堆着……各色笔筒。” 清沈复《浮生六记·崎岖记愁》:“因是於行囊之外,转得吾父所遗图书、砚台、笔筒数件。”

  笔筒是文房器材之一。为筒状盛笔的器皿,多为直口,直壁,口底相若,造型相对大概,没有大的挪动。笔

  筒滋长的年初已不成考,三国吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏螟蛉有子》:“取桑虫负之于木空中,或手札笔筒中,七日而化”。其所叙笔筒是否为今日笔筒,不得而知。从传世品来看多为明代中晚期之物,墓葬出土之物,亦不见有宋元笔筒。明屠隆文具雅编》:“湘竹为之,以紫檀乌木棱口镶座为雅,余不入品”。明文震亨《长物志》:“笔筒,湘竹,栟榈者佳”。故有笔筒为晚明之物一说,但查宋无名氏《致虚杂俎》:“羲之有巧石笔架,名‘扈’;献之有斑竹笔筒,名‘裘钟’皆世无其匹”。仿佛笔筒的年月应起码推至宋代。由于此系文化史周围,故这里不加以论说。

  瓷质笔筒应该出现于宋代:故宫博物院陶瓷鉴定民众冯先铭师长在【华夏古陶瓷图典】中叙“笔筒,文房工具,插放毛笔之用,始见于宋,鸿文于清,器型似筒状。宋代笔筒口径较小,传世未几”。?

  笔筒是一种最为常见的置笔东西,寻常呈圆筒状,材质各种,可见竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等,是墨客书案上的常设之物。在传统,笔筒以其艺术性格和较高的文化品位,受到文士文士的青睐。明代墨客朱彝尊曾作《笔筒铭》,云:“笔之在案,或侧或颇,犹人之无仪,筒以束之,如客得家,闲彼宁神,归于灵活。”

  笔筒的成立除了材质的差别,绘画技法也赢得了弥漫的呈现。二十世纪初期,江西景德镇的瓷画戏子对守旧粉彩画法加以改良,用粉彩资料在瓷器上绘制中原画,酿成了以“珠山八友”为代表的瓷绘名家宗派。余文襄,又名恂松,别号华舜,斋名“清平画室”“名泉古屋”,师承“珠山八友”之一的何许人,善于绘画雪景。我们的雪景画构想苛谨,极富诗意,被誉为“雪景大王”。

  笔筒是华夏守旧除笔、墨、纸、砚之外最告急的文房东西,大致出现时明朝中晚期。笔筒因操纵容易,很速就风行寰宇,至今仍盛而不衰。

  记录笔筒较多的是明代的文献;据《天水冰山录》{己载,搜检明代一代权相厉嵩(1480年至1567年)财富的清单上,列有牙厢(镶)棕木笔筒、象牙牛角笔筒、哥窑碎磁笔筒等。

  文震亨长物志》笔筒专条云:“(笔筒)湘竹、棕榈者佳,毛竹以古铜镶者为雅,紫檀、乌木、花梨亦间可用。”屠隆的《文房东西笺》笔筒条日:“(笔筒)湘竹为之,以紫檀、乌木棱口镶坐为雅,余不入品。”文、屠二人皆为明代晚期的着名墨客,对那时的文房器材多有记述。但是二人贯注于竹木的雅洁,对其所有人质地的笔筒关注不足。

  综上所述,对笔筒的知道汜载始于明代,实物方面,大家看到的笔筒多为明清以来的制品,传世的所谓宋代笔筒并不正确。故从实物和文献两方面看,笔筒该当表示于明代中晚期,况且很有可能始于竹笔筒,往后以后,成为华夏置笔最主要的东西。

  老笔筒材质各式,有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等。清三代(康熙、雍正、乾隆)曩昔的瓷笔筒,因存量很小,一贯是藏家追寻的主意,但晚清和民国岁月生产的瓷笔筒存世量还很大。从年初上讲,康熙笔筒属藏家可贵之物,市集上大量带康熙款和画风的瓷笔筒原来大多为晚清同治、光绪年间效法,剖断两者折柳,需要从釉色、造型、画意笔法一心研究。

  瓷笔筒除了要看胎、釉的质地外,首要看瓷画的程度和青花的发色。瓷画水准分歧,代价会有大相径庭。在瓷笔筒中,以人物图案为主的青花笔筒价钱比山水图案的高。比喻在2002年北京拍卖会上出自名家之手的人物图案笔筒,起拍价根底上在2万元至3万元以上,杰作乃至能拍出20万元以上的高价,木笔筒的告急材质有黄花梨、紫檀鸡翅木瘿木榉木等。鉴识木笔筒除了要懂材质外,还应熟谙雕工刀法。社会高贵行着一种弊端观思,感觉平常木质器材,唯有是硬木,即是好用具,原本不然,周旋木笔筒还应从工艺程度、岁首夙夜等方面综关评估,用料的高等与否不外此中的一个方面。象牙笔筒和玉质笔筒较为有数,其价值也很高,决断措施与广泛判断玉器、牙雕的步骤好像,也可按其年华气概,表面包浆,雕工技能次第判断。

  墟市上普通木笔筒的成交价大略在200元至500元掌握,极少清代的竹、漆笔筒的价格大致在4000元至1万元不等。老笔筒中还有成交价过百万元的。中原嘉德2004年春拍上,明末清初青花《婴戏图》大笔筒以121万元成交。北京翰海2004年拍卖会上,清康熙青花《竹林七贤》笔筒成交价高达110万元。它们的高价成交,注明了以木质、竹质、玉质等雕琢为主的笔筒中,除了笔筒自身的质地,最告急的就是雕工。

  清代的笔筒中,从存世的情形来看,瓷笔筒是仅次于竹笔筒的,品种涉及青花、青花釉里红釉里红墨彩、五彩、粉彩、斗彩、单色釉等。此中,康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩笔筒,展现了各朝瓷器烧制的最高秤谌。从器型上看,清早期(顺治、康熙),某些笔筒还保留了明代笔筒坎坷均略撇的特质;清中期后,笔筒多为直身圆筒。从纹样看,有山水人物、花鸟、松鹤、百寿字等,但以山水人物故事为多,如虎溪相送、竹林七贤、春夜宴桃李园等。此夕池有少量的玉笔筒和象牙笔筒,这些笔筒大多通景,以深雕、镂空和阴刻技法琢制山水人物等纹样,人物与景色相称,纹饰良好,层次丰富,结构稠密,立体感强。

  从形制上看,到了清朝,笔筒的形制也爆发了较大的变化。清顺治年间的笔筒每每体形较高,平底无釉,:胎体厚重。到了清康熙年间,则体形略为失望,胎壁适中,底重心有一小圈下凹,涂白釉,凹圈外平坦,向外施一圈白釉,向内边的一圈则无釉。这种底形看上去似一玉壁形,是以,人们称之为“壁足”。到了清雍正、乾隆此后,笔筒则变得胎体略宽,胎壁也略薄,其底也由“平底”、“壁足”改为“圈足”。

  笔筒从明末至清平素盛而不衰;成为古板书生文士们案头对象中不可替代的美器。当前,精深的老笔筒早巳成为珍惜墟市上一块独特的景象。

  据文献纪录,三国时已有笔筒。吴国陆玑毛诗草木鸟兽虫鱼疏》之《螟蛉有子》篇云:“取桑虫负之於木空中,或尺简笔筒中,七日而化”。虽然文中没有言明笔筒的材质,但从桑虫放的所在,一为木空(木),二为书牍(竹、木)执行,笔筒也应是竹木之质。然则三国的笔筒与昆裔的笔筒是否相似,汉代出土的竹笔筒或可窥得其形。如湖北168号汉墓和山东临沂金雀山周氏汉墓各出土一件竹笔筒。金雀山汉墓的竹笔筒两端穿透,筒身镂有八孔,筒身中央及两端有三途皮箍,笔筒涂黑漆,出土时,笔筒里置有竹笔。筒身上的镂孔是为了便于取笔。由此可知,汉代的笔筒是一个镂孔的细竹管,笔满堂置于个中,与儿女圆筒状插笔的笔筒有很大分歧。陆玑毛诗草木鸟兽虫鱼疏》中提到的笔筒,不妨也是这种时局,细竹管状的笔筒好似更适合放桑虫。宋无名氏所作《致虚杂俎》言:“王羲之有巧石笔架,名扈班;献之有斑竹笔筒,名,裘钟”。王献之簸弄斑竹笔筒被传为文:人雅事,不过《致虚杂俎》为后裔追记之作,记载东晋王献之有斑竹笔筒存疑。

  明清笔筒传世品极多,虽形制改变不大,但材质却颇为杂乱。有竹、瓷、木、铜、象牙、玉、水晶、端石、漆等。从装束方法上看,有刻、镂、雕、绘等,以瓷笔筒为例,有青花、五彩、粉彩、三彩、表情釉等。笔筒为文房用具中器型搬动最小,筑饰步骤最为庞杂的品种之一。

  则有些器物上没有刻工姓名,加之竹制品自身不易活命,难以见到出土之物,故集体年代极难裁夺。明代中叶之后,竹刻名家辈出,竹刻器物由实用型发轫向适用和赏识二者兼备的模范迁徙,竹笔筒也在此时应运而生,并逐步成为收藏者的可爱之物。明代竹刻名家有朱松邻朱小松朱三松祖孙三代,以浮雕和圆雕的深刻法创竹刻嘉定派;有〓仲谦,以不事精雕细琢,只就其天然样式稍加斫磨的金陵派。清代竹刻名家有张希黄,创留青竹刻技法,为竹刻浙派的代表;吴之璠,刻工动听,尤善浮雕;再有封锡禄、邓浮嘉、周芷岩尚勋、潘老桐等人。就传世的明清笔筒看,有光素器物,不加雕饰以自己的纹理和光荣制服,轻浮无华,素雅漂后,但相对来说,工艺风味稍差,为藏者所不重。有严格镂雕器物,如竹雕松鹤笔筒,为明代朱松邻所刻。筒式,筒身雕有老松一截,老干横披,瘿节密布。老树旁又有小松,回旋曲折,松针纤细,枝叶群集。刀法洗练剔透,方针大白,浸重叠叠,波动而多变,为明代竹刻之杰作。深远法亦为明代笔筒刻法之一,其模范特征是纹饰具体陷入地之中,偶然下剔几达七八层,运刀如笔,玲珑晶莹。如竹雕白菜笔筒,为明代竹刻名家朱三松刻制。筒式,色泽棕红,筒壁刻有白菜两棵,叶片或挺或伏,叶脉分明,一只螳螂伏在菜叶上。其刀法为陷地深切,菜心陷地最深,线条蕴藉通畅,颇见功力。明代竹笔筒尚有浮雕一种,利用深浅分别的刀法,显露出纹饰的方针感,雕工周详,有古朴优雅之美。竹雕园林人物笔筒为明代样板的浮雕器物,筒式,下有矮足,光彩棕红。筒身用深浅不同浮雕技巧,描画出庭园、花树、山石及人物。刀法草率劲挺,人物神态传神。明代竹笔筒中有留青一派,所谓的留青,也称贴簧、文竹、竹簧,经煮、晒、压,胶关或镶嵌在木胎及竹胎器上,而后磨光,再在上面雕镂纹饰,由于簧色清洁无瑕,有如象牙。竹雕仕女笔筒,为明代器物,纹饰抉择了平刻浅雕、留青等多种技法,画面精练明速,当然从雕刻的工艺上类似不及镂雕高浮雕精良,但古朴之中别有风韵。

  清代竹刻艺术高度成长,竹刻名家层出不穷,而竹笔筒更是文房中弗成或缺之物,这也是清代竹笔筒传世品甚多的根柢源由。清代竹刻笔筒承受了明代的精巧守旧,如清初的吴之璠在承受嘉定三朱的同时,而以浅浮雕卓绝宗旨,特出是留空为配景之法深得北魏浮雕之神韵。竹雕御马图笔筒,为吴之璠所作,外壁以浅浮雕镂出马的身躯,四蹄具有深浅不一的立体感,而阳刻的人物眉眼明白,动感猛烈。越过是马的眼睛嵌入半透明的深褐色犀角,突出了康熙时刻一语破的的雕刻特质。清代竹笔筒中的透雕工艺极为优良,画面层次感极强,虽盈握之器,风景悠远。如竹雕竹林七贤笔筒,为清初顾珏所作,器身人物浩繁,样子不同,茂林修竹,小桥流水,刀法精纯,越发是镂空雕出的竹枝远近有别,更显竹林的幽深,为清代竹刻笔筒中的宏构。清代竹刻留青笔筒以多量留白之法展现画面的淡远娟秀,在清竹刻笔筒中自出机杼。竹雕山水人物笔筒,为张希黄所作,画面疏密相间,构图极为工整,刀法周到,线条流通。天水之间的大量留白,有明清山水画的意境。木制笔筒在明清之际亦较为常见,有紫檀木浸香木鸡翅木黄杨木、红木等。技法与竹雕大同小异,一般来讲,明代木笔筒作工淳朴憨厚,刀法遒劲流利,而清代木

  笔筒作工良好洁润,刀法细腻,意境深幽。明代木雕名家有孙雪居,其高文甚为罕有。清代有吴之璠、黄炳勋、朱清父、周芷岩等人。明代木笔筒以紫檀重香木较为常见,纹饰以花卉居多。紫檀笔筒很少采用较为丰富的镂雕工艺,而是行使本身的光明、纹理或棕眼加以呈现,故显得漂后稳浸,古朴高雅。紫檀雕花卉笔筒,筒外壁雕有折枝梅花及秋葵,器口沿为花瓣形,举座挑选浅浮雕的设施,纹饰简洁,刀法圆熟古朴,明代的品格特性出格较着。清代木雕笔筒与明代气概天差地别,雕法尤其全数,有去地高浮雕,浅刻及浮雕、镂雕、阴刻综合技法。刀法纤巧严密。黄杨木笔筒,为吴之璠所作,筒口呈扁圆形,坎坷口以红木镶成,与筒身的鹅黄色形成反差。筒身挑选去地浮雕之法,画面上人物超越,山石古松高远,周围留有空白。构图内幕清楚,纹饰深峻轻巧,刀法极为精美,为清代木雕笔筒中的佳作。所谓的浅刻即对纹饰仅以刻划来表示,固然没有立体感,但在稹密的刀法下纹饰仍有主意感,与透雕有殊途同归之妙。红木刻梅花笔筒,为周芷岩所作,筒身浅刻梅花及题诗句,精细的刀法使器物上的诗情画意尽收眼中,简明之中见优雅,凡是之中见奇趣,为明代浅刻笔筒的代表性通行。清代集浮雕、镂雕阴刻于一身的木笔筒较为常见,此类器物会集发现了清代木雕技艺的成熟与高妙。如浸香木雕人物笔筒,将竹雕工艺用于木雕,使画面远深近浅,主次理解。清代木雕除上述措施外,尚有奇奥运用材质自身的步地,稍加雕刻而成的笔筒,着述罕见雕琢,卓越天然的风韵。如黄杨木雕梅花笔筒,使用黄杨木树根的步地,稍加镌刻,器身虽仅刻一老梅,几朵梅花,但虬劲之姿极为灵巧,有古朴雅致之美感。清代的木雕工艺还常用百般宝贵玉石、象牙、螺钿等多种材料嵌在笔筒上,具有华贵出格的化装功效。如紫檀百宝镶嵌花卉笔筒,即是百宝镶嵌工艺的佳作。象牙笔筒明代极为有数,清代传世品也未几。从风格上看,明代多以刀代笔,构图澄清,画面精练。清代则以镂雕为主,纹饰立体感较强。,为明代器物,筒身为浅刻山水人物图,刀法畅通,人物传神,颇有中国古代白形容的风味。牙雕龙纹笔筒,为清代器物,筒身镂雕透空钱纹锦地,上浮雕龙纹,雕工细腻精巧,动静鸠集,精妙排场。明清笔筒除上述材质外,还有玉、雕漆、紫砂、铜等。由于传世品少少,收藏者寡,故不一一介绍。明清笔筒的多量产品当推瓷器,由于其烧造相对粗糙,产量高,传世品多,故为高峻收藏者所爱好

  。瓷制笔筒始于明代嘉靖、万历年间,但传世品中极难一见,在全部的珍藏历程中对此工夫的笔筒要慎之又慎,免得上圈套受骗。由于瓷器的决断和断代较为纷乱,涉及方方面面的知识,远非几句话就能道清,所以,对明清瓷笔筒只能略加阐述。天启、崇祯时的瓷笔筒临盆量较大,以青花为主,纹饰有植物、动物、人物等。其根柢形制为直口,平底,腰微束。如青花人物故事笔筒,直口,平底无釉。筒壁绘有青花人物,直花呈色高雅,绘工严谨。器口器足处有暗刻纹饰为崇祯瓷笔筒的法度特点。清顺治瓷笔筒传世品略少,但器型品种较多,有直口直壁式,束腰侈口式等。日常来路,前者瘦高,后者强横。以青花为主。青花花鸟纹笔筒,为顺治时器物,体型较大,束腰侈口,筒壁有暗刻及青花纹饰。康熙时瓷笔筒的坐褥达到旺盛期间,品种极为复杂,有青花、五彩、斗彩釉里三彩及各式样子釉。纹饰内容普遍,有人物、动物、山水、花鸟、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹节形、方形等。其表率特点是胎釉咸集精密,胎质严密。无款者居多,少量有堂名款,器壁上亦见有干支款。雍正、乾隆年光是清代瓷笔筒临蓐的第二阶段,传世品较清初要少,但创设工致,优秀是显现了极少别致的器型,如六方形、扁方形、双联形等。藻饰味路较清初芬芳。如粉彩双联方胜型山水笔筒,为乾隆时笔筒的圭表。这有时期瓷笔筒的品种有青花、青花釉里红、粉彩、各样神态釉地粉彩及单色釉。雍正瓷笔筒的特征是清澄高雅,正文 366章 回归卑一肖中特劣(大真相),乾隆则繁华富丽,官窑器物多有纪年款,民窑则为干支款或堂名款。嘉庆路光时是清代瓷笔筒坐蓐的第三阶段,仍以粉彩为吃紧品种,器型以细高为主。纹饰以人物等居多,较为侧重欣赏性。此时的另一特性是雕瓷笔筒开头体现,多剽窃竹雕器物,以黄釉雕瓷笔筒最为突出。如黄釉雕瓷笔筒,以剔地本事刻出松、石,口沿及底绘成竹节断面踪迹。官窑多有纪年款识,民窑有堂名款或刻工名号。雕瓷的着名工匠有陈国治王炳荣、汤源和等人。晚清瓷笔筒仍较鸿文,但质量颓丧,最典范的特点是胎釉会合不周密,釉面泛灰,青花浮于器表。多有六字青花款和六字红彩图章款。素胎剔地笔筒,为光绪时难得一见的佳作。

  笔筒的珍藏最好能按分别材质有抉择的实行。如竹木笔筒当以清代为重心,因明代器物传世品甚少,价钱之高贵是可想而知的,即即是通常工匠的盛行,动辄也在万元之上,而清代传世品较多,可供采取的余地较大。瓷质笔筒当以朝晨中期为沉心,越过要警戒的是清末及民国时曾烧造过许多仿康熙、雍正、乾隆时的青花、五彩、粉彩器物,这就必要收藏者在鉴定这些器物时,要支配各个时光的时代特性,使自己的珍惜跃上一个更高的宗旨。

  截取一段妥帖的竹子,并且留节,即是一件始创的笔筒,迄今所见最早的一件笔筒是南京博物院朱松邻制松鹤纹竹笔筒。朱松邻为明正德嘉靖年间的开山开山祖师。松邻其

  子名缨,号小松;孙稚征,号三松。三世相传,嘉定三朱,声名远扬。所制笔筒参用圆雕、透雕高浮雕诸法,刀法深峻,立意古雅,题材纹样也因此人物故事为多。上海博物馆藏两件明沈大生的竹笔筒,沈氏师承朱三松,以朱氏镌刻法制笔筒,题材亦为人物故事。

  见有崇祯年制的,有直口和撇口两种,器壁直筒形或略有束腰,口至底胎体渐厚,器口露胎或施酱釉,题材纹样以人物故事为主。

  筒,上大下小,素面,口沿处有一周隆起的带状纹,附座,座下承三矮足。传世的明代木笔筒见有筒身浮雕蟠螭、花卉、云龙等。木笔筒中较多见的是浮雕花卉笔筒,构图或精练有致,或丰润厚重而不凌乱;刀法圆熟、畅达而古雅。

  另外,明代还有漆笔筒和象牙笔筒传世。崛起于明代中晚期的笔筒在清代大行其途。各款笔筒强劲滋长。瓷器、竹木、漆器、象牙、玉器、玛瑙、紫砂、葫芦笔筒,或挪动完善,或粉墨登场,成为文人晨夕相处的佳偶。

  木制笔筒木制笔筒的资料险些不局限,重要是探讨成分是脆度不高,同样必要带点韧性的

  木制笔筒和竹制笔筒基本是手工艺品,全部过程都不妨寄托手工完竣,成为了很多妇女的创业首选项目!其他们榜样的笔筒则必要历程死板来竣工,越发是塑料和泡沫笔筒,许多个成形枢纽都必要死板来完工,唯独包装和修边的进程是手工没关系投入的。

  笔筒的计划也十分告急,计划决议着用料和临盆的工艺,用料计划着耐用水平,生产则计划委果用,操纵便利是笔筒的最大角逐点之一,所以设计笔筒必定要尽量天性化一点,多用用户角度起程。

  竹笔筒是清代最为常见也是最吃紧的笔筒。全部人从早中期几位著名的文士竹刻名家吴之璠周颢潘西凤邓渭所制笔筒来透视一下清代笔筒的全体境况。

  吴之璠,字鲁珍,号东海路人,嘉定人,灵活于康熙年间。所制笔筒从技法上可分为两类:—是继承明代三朱镌刻法,用真切作高浮雕,深浅多层。此类深远高浮雕笔筒在清代早中期较为多见;二是仿效龙门石刻的浮雕法,树立出“薄地阳文”,即去地浮雕法,金元钰《竹人录》云:吴之璠“所制薄地阳文,最为工绝”。由于吴之璠深明画理,故能在薄地阳文有限的高度上,;浮现出画面的远近、宗旨和透视感。吴之璠另一伎俩是在笔筒的个体浮雕纹样,其它部位则去地废止,留下大片空白(妙用中国书画:“留白”特色),也有在空白处刻字题诗落款的,如许就在笔筒上酿成一面景象,一壁文字的格式。

  周颢(1685年至1773年),字晋瞻,号芷岩,又号雪樵、尧峰蓬菖人、芷途人,晚号髯痴,嘉定人,为清雍乾时间的竹刻众人。周颢既是竹人又兼画师,上海博物馆就同时收藏有周颢的竹刻与书画。周颢所制笔筒常以山水、竹石为题材,并且以阴刻为紧张技法,刀法操练,能以一刀发现纹理的宽窄、口角、深浅,极具画意。笔筒画面的机关有两种事势。一是通景,多为山水题材;二是一面光景,一壁文字构造。

  潘西凤,字桐冈,号老桐,浙江新昌人,居住扬州,刻竹于清雍乾年间,潘西凤善以各类技法镌刻笔筒,浅刻、真切及留青皆佳,所制留青笔筒晕褪转动,如墨分五色,精妙绝伦。又如竹根笔筒(广东民间工艺馆藏),以竹根数节琢制,依旧竹根的天然外形,千头万绪,虫蛀斑痕,极尽自然之妙。

  邓渭,字德璜,亦作得璜,号云樵山人,嘉定人,聪明于清乾嘉韶华。邓渭善镂花卉、人物,更善于刻字,浅刻行楷,书迹秀劲,工整大方。上述四位为清代早中期最著名的刻制笔筒众人,所制笔筒既有继承明代刻法的着作,另有改进手艺。以他们们为代表,清代早中期竹笔筒的风致是:技法上,深远高浮雕浅浮雕、薄地阳文、留青、真切、浅刻等无所不备、无所不能;题材上,山水人物、庭园楼阁、花卉竹石、行楷翰墨等题材成竹于胸,并能以刀代笔,笔到意至,令子息只能望其项背,为中原笔筒成长史上之顶峰。

  乾隆以降至清末,竹刻制品由以笔筒为主演变为以臂搁、扇骨为多。笔筒镌刻之法也有所变化,深远高浮雕、浅浮雕、薄地阳文、深切等已极为稀有,浅刻与留青是此时的两种浸要技法。总体情形是,此时笔筒岂论在技法已经题材上都趋于简化。

  雕琢类笔筒的工艺是计划其价位的重要要求。采选这类笔筒时发轫要看时分风致,然后是皮壳与雕工,终端才看款识,不过商场上的雕琢类笔筒如出名款,多半为后刻。律例上竹木牙角雕笔筒皆属有机质,随着技能与境遇温湿度的改变,皮壳本身会起物理转变,概况不再平整而会起皱纹。